Sólo Belleza

Fecha edición: Octubre 2015

@2015, Carlos Pensa

Derechos exclusivos de edición en castellano reservados para todo el mundo:

Signo Vital Ediciones Digitales

ISBN: 978-987-3610-43-1

1. Poesía. 2. Poesía Argentina Contemporánea. I. Título - CDD A861

Fecha de catalogación: 11-11-2015

Editado en Argentina

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Carlos Pensa

www.carlospensa.com.ar

Carlos Pensa

Sólo Belleza

No hay belleza sin ojos que la narren

Laura Ísola

BELLEZA LÉSBICA
en Haruki Murakami

La pericia narrativa de Murakami confirrmó los elogios de quien me acercó su novela y hace creíbles los anuncios de ventas masivas que pregona la editorial hacedora del libro “Tokio blues” ( a ) La prosa es descriptiva, clara y con razonamientos enriquecedores del avance temático, razonamientos siempre oportunos y coherentes con la marcha de la acción que se desarrolla. El retrato de amoríos eventuales y amores más profundos así como de relatos de pasión, desfogues sexuales o placeres onanistas aparecen con el estilo de las crónicas sobre sucesos habituales. Dado el variado muestrario de las situaciones noveladas me llamó la atención que una manera de amar fuera destacada mediante la escritura de un cuento sustancioso dentro de la trama principal (usando la llamada técnica de un cuento dentro de otro relato).

Esta forma de resaltar la pasión entre dos mujeres está sostenida por la atracción que provoca la excepcional belleza de una jovencita. Ya que Murakami cumplió su rol de escritor creando personajes rotundos y visibles, analizaré con sus actores esa relación amorosa que encaro. Opinaré apoyándome en recuerdos y reflexiones de Reiko por su figuración como importante personaje femenino en la novela. Creo que la lectura de la obra dejaría planteados estos interrogantes a propósito de Reiko:

· Su relación lésbica fue una aventura pasajera, o

· la profesora de música es lesbiana y la belleza de la joven le ayudó a vivir su realidad o

· Reiko necesita poseer la belleza (mejor si es juvenil)

Cerca de la mitad de la novela (159) comienza el relato donde Reiko, profesora de música, cuenta su “fracaso” como concertista de piano y la aceptación de un esposo solamente porque le daría seguridad ya que con él “nada malo podría sucederle” (163) Entiendo que aquí nos denuncia su incomodidad con el entorno al cual pertenece ya que se muestra temerosa de padecer censura o rechazo, a causa de su preferencia de sexo distinta a la que supone esperaban de una mujer como ella. Sin embargo cabe otra duda: fue socialmente cuestionada o esa suposición era un fantasma ideado por ella?

Inesperadamente y sin buscarlo (164) se altera su rutina ya que se encontrará con la belleza física en una corporización femenina a la que se ligará y luego nunca logrará olvidar. La profesora de música conoce a su joven alumna y Reiko, mujer adulta, siente un terremoto íntimo que le cambiaría el curso de su vida, hasta allí estándar. Ella intima hasta la desnudez con aquella alumna (206), relatando minuciosamente la unión con esa mujer que le gritó su amor (208). Repite, con obsesión, que su alumna es tan hermosa que no pudo resistirse a ella. Dice la verdad ya que la belleza siempre es una presencia irresistible, aunque sus referencias a esa mujer hermosa y luego a otra también bella (209) señalan su preferencia sexual. Reiko insiste una y otra vez que su alumna “tenía una belleza angelical” y sostiene, enfatizándolo, que fue la primera y última vez en que veía una chica tan hermosa (165).

Cambiando el enfoque me pregunté si el amor lésbico de Reiko pudo concretarse a causa de las circunstancias favorables en que se dan los encuentros que tanto rememora o atraída por la belleza de las jóvenes la profesora de música se acostó con ellas (206 y 209) sólo para poseer esas bellezas. La figura de su alumna la deslumbra y deja sin habla pues “era demasiada joven y hermosa” (165) Por redundante es innecesario describir la particularmente fuerte atracción que puede ejercer la belleza de la juventud y la admiración que provoca su presencia aun razonando sobre su fugacidad.

En la obra la personaje se siente fuertemente atraída por jóvenes bellos y cuenta como probó hacer el amor con Naoko (209) o que perdió la frigidez gracias a su enamorada (207). Abundan referencias, de boca de la profesora de música, sobre sus inclinaciones lésbicas y de su esfuerzo por vivir comportándose como lo quieren los otros. No pasa inadvertido que la profesora de música llega al matrimonio cumpliendo un mandato social, durante un tiempo, pero huye de su hogar disfrazando su escape con los rasgos de la locura. Recuerdo que la decisión de casarse la negocia poniéndole fechas futuras a las etapas hacia el casamiento que le pide quien sería su esposo (162) y llegará al enlace cumpliendo un tramite burocrático sin emoción, emoción que sí la invade al acostarse o recordar a la chica a cuya imagen siempre vuelve.

Reiko envuelve sus dudas con largas explicaciones y confesando su devoción por la belleza. Alguien podría creer que ella jugó a ser lesbiana (209) ya que afirma que esto hizo con Naoko, la joven compañera de cuarto en su internación sanatorial a quien desnudó con dulzura y excitada, pero sin olvidar jamás a la otra chica hermosa como una muñeca (211) a quien trató por 18 meses (166) Aclaro que estos son ejemplos y hay más menciones o recordatorios de su naturaleza sexual. Finalizando la obra sabremos que Reiko se deja poseer “por un chico de veinte años” (377), Toru Watanabe el personaje masculino del relato. Pareciera que se acuesta con ese joven fraternalmente prestándole su cuerpo para que él goce y ella pueda abrazarse a su hermosura juvenil pues rápida y definitivamente se separa del muchacho partiendo para seguir buscando el amor, que es belleza o sólo para atrapar nada menos que a la belleza.

Fuera cual fuera la conclusión a que se arribe queda flotando en la novela la sensación placentera del gozo inolvidable que lo bello le provocó a Reiko, por ejemplo, antes y durante su vínculo con la alumna que ella recuerda como un suceso importante en su vida.

Resalto que en las páginas de “Tokio blues”(a) sobre vuela agradablemente la natural hermosura de la música con sus oficiantes, los músicos: la profesora es uno de ellos.

NOTAS

( ) Entre paréntesis número de las páginas del libro. (a) Tusquets Editores S.A. Buenos Aires, 2008

La belleza ampliando los contenidos en el poema breve

Como concepto, sentimiento o imágenes ofrecidas en frases comunicantes, la palabra belleza hace del lector un protagonista de vuelos elevados o pedestres de acuerdo con la envergadura de sus alas. Podrá decirse belleza, bello, hermoso y hasta bonito para despertar, en aquel que lee, figuras, lugares, sensaciones o recuerdos placenteros y nítidos.

Creo que al mencionar a la belleza estamos pensando en el concepto; en cambio al nombrar lo bello, por ejemplo en el poema, el objeto mencionado como tal, sin más, adquiere otra dimensión y características hasta grandiosas en la mente del gozador de los versos sin olvidar la carga subjetiva en la apreciación individual que hace el lector. Supongo que bello y hermoso encierran similares adjetivaciones al ser aplicados a materias o seres determinados. En cambio el decir bonito estamos pensando buenamente o con largueza a propósito de la hermosura de esa imagen que enfrentamos. Como ejemplo de esta última afirmación me apoyaré en la figura del pez bonito que se ganó ese nombre, generosamente, por su cuerpo alargado, robusto, bien proporcionado y con su esbeltez colorida.

En los poemas que siguen, pretendo enfatizar la magnitud que logran los versos al invocar a la belleza o a la hermosura. Seleccioné algunos poemas breves en los cuales la aparición de aquel adjetivo amplia rápidamente lo descripto o relatado en cada trabajo ya que con sólo mencionar la belleza se están destacando cualidades o sugiriendo imaginarlas aun sin aparecer acompañadas con demasiadas explicaciones.

Hace más de dos décadas leí, en el diario “La Nación” de Buenos Aires, esta frase de Joseph Brodsky: “……la poesía es un riguroso ordenancista de la prosa. Enseña a ésta no sólo el valor de cada palabra, las alternativas a la composición lineal y el don de omitir lo evidente”.

Aclaro que los entrecomillados en los trabajos que siguen, salvo mención específica, pertenecen a textos de las publicaciones que son fuente de consulta o del poema copiado.

Sin pretender agotar la cuestión encarada, y menos aún los ejemplos posibles de autores seleccionables, mostraré poemas y poetas agrupados por algún tema dominante vinculado con esta nota.

AMOR y belleza

Amalia Alcoba Martínez (1906-1988)

Sin rosas

Me parece que no hice suficiente
en largos años de dolida espera.
Tal vez no dije la palabra austera;
tal vez no fui esforzada ni valiente.

Tal vez dejé pasar serenamente
un amor, una idea, una quimera,
sin luchar por su triunfo, porque fuera
realidad lo soñado por la mente.

No sé si confié en Dios o fue pereza
ese dejarme estar con mudo asombro,
sin salir a batirme por mis cosas.

Sólo sé que buscando la belleza
y con mi cruz cristiana sobre el hombro
llego al final sin lauros y sin rosas.

Del libro “Abogados Poetas”, editado por el Colegio de Abogados de La Plata, y por la Asociación de Jubilados y Pensionados de Abogados de la Provincia de Buenos Aires, hecho en La Plata, en 1996.Esta poeta argentina llega al público lector editada por dos entidades que agrupan a los oficiantes del derecho: ella era abogada y presentó algunas obras con el seudónimo Irene Ene.

Vale recordar palabras iluminantes de otro abogado poeta, Horacio Castillo, a propósito de esta dualidad vocacional enriquecedora de sus vidas: “…ambas disciplinas se alimentan recíprocamente, pues le son comunes la armonía, el equilibrio y la pulcritud y tienen como fundamento el orden: lo bello es orden y lo justo es orden”. Aquí, la poeta, confiesa tener muchas dudas acerca de sus actitudes personales y reconoce que dejó pasar serenamente un amor, ya que vivió “buscando la belleza”. Mucho podremos imaginar sobre como fue esa búsqueda incesante, hasta el “final, sin rosas”, como ella nos dice, estimulando varias suposiciones.

Vicente Aleixandre (1898-1984)

El sueño

Hay momentos de soledad
en que el corazón reconoce, atónito, que no ama.
Acabamos de incorporarnos, cansados: el día oscuro.
Alguien duerme, inocente, todavía sobre ese lecho.
Pero quizá nosotros dormimos… Ah, no: nos movemos
Y estamos tristes, callados. La lluvia, allí insiste.
Mañana de bruma lenta, impiadosa. ¡Cuán solos!
Miramos por los cristales. Las ropas, caídas,
el aire, pesado, el agua, sonando. Y el cuarto,
helado en ese duro invierno que, fuera, es distinto.

Así te quedas callado, tu rostro en tu mano.
Tu codo sobre la mesa. La silla, en silencio.
Y sólo suena el pausado respiro de alguien,
de aquella que allí, serena, bellísima, duerme
y sueña que no la quieres, y tú eres su sueño…

Del libro "poemas amorosos" de editorial Losada, Buenos Aires 1977.

Todo es quietud en este momento de soledad cuando “el corazón reconoce, atónito, que no ama.” Callado y pensativo él observa el dormir sereno de ella, la “bellísima” a quien antes amara. No nos detalla sus favorables características femeninas y sin embargo la veremos hermosa sin hacer el menor cuestionamiento: sólo leemos el verso y quedamos convencidos de sus atractivos.

El autor, que en 1925 dejó todos sus estudios ya universitarios dedicándose a las letras, nació en Sevilla y murió en Madrid, habiendo recibido el premio Nobel de Literatura en 1977.

Ignacio B. Anzoátegui (h)

Me descubro amando
tus imperfecciones.
Es cuando tu belleza
surge, entonces,
plena,
potente,
incontenible.
Mi paisaje propio.
Y a un mismo tiempo,
la hoja y la flor
y la música y el color
de todo cuanto elegí
para decorar
la acreditada ficción de la felicidad.

Del libro “Con tres o cuatro amigos” de Schapire Editor S.R.L Buenos Aires 1977

El autor no tituló el poema, lo cual como decisión personal es inobjetable.

Recuerdo un comentario sobre este libro hecho por Raúl Vera Ocampo en el diario “La Opinión” Buenos Aires del 5 de julio de 1978 donde él dice (sin elogiar el poemario) que Anzoátegui (h) es “conocido sobre todo por sus canciones…”

El nombre completo de este artista argentino es Ignacio Braulio Anzoátegui.

Aquí, “tu belleza”, en el tercer verso, ilumina la exaltación del ser amado y sin decirnos cuales son sus rasgos admirados, qué cualidades espirituales y materiales posee el ser querido o sus otros brillos resaltables, imaginamos, a puro capricho, a esa persona hermosa, “plena, potente e incontenible” que goza el afecto del poeta. La hermosura agranda, imaginativamente, las virtudes que quieren transmitirse en los versos.

Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870)

XXXIX

¿A qué me lo decís? Lo sé: es mudable,
es altanera y vana y caprichosa;
antes que el sentimiento de su alma
brotará el agua de la estéril roca.

Sé que en su corazón, nido de sierpes,
no hay una fibra que al amor responda;
que es una estatua inanimada…; pero…
¡es tan hermosa!

Libro RIMAS de Biblioteca Página 12 de Buenos Aires. Carece de fecha de edición o impresión.

Poeta español, llamado al nacer Gustavo Adolfo Claudio Domínguez Bastida y cuya “vocación literaria es precoz y su vida breve”.

Se dice que sus primeros escritos, a los once años, son producto de la influencia del romanticismo.

Leyendo este poema visualizamos a una mujer, vana, caprichosa y desamorada presentada por Bécquer como una estatua sin alma; cuánta belleza debió encontrarle a esta malvada e indiferente, para quedar, finalmente, gritando su hermosura. O… tal vez esa mujer era virtuosa y amable pero no se interesó por el poeta?

Francisco Luis Bernárdez (1900-1978)

Soneto lejano

Bello sería el río de mi canto,
Que arrastra por el mundo su corriente,
Si dicho canto no naciera en cuanto
El río se separa de la fuente.

Bello sería el silencioso llanto
De la estrella en la noche de mi frente,
Si dicha estrella no dístara tanto
De quien le da la luz resplandeciente.

Bello sería el árbol de mi vida
Si la raíz de amor lo sostuviera
Sin estar alejada y escondida.

Bello sería el viento que me nombra
Si la voz que me llama no estuviera
Perdida en la distancia y en la sombra.

Del libro “La ciudad sin Laura” de Editorial Losada S.A. Buenos Aires 1978.

Lo bello, como repetición enfática de lo querido, se lo menciona siempre condicionado por el distanciamiento en un lejanía inalcanzable, nostalgiosa e incluida en un pasado que aparece inmodificable. Versos rogantes para un ser de hermosura inolvidable: bella, atractiva y capaz de dar luz resplandeciente aun a las habitantes del cielo. Es la plegaria de un amante total y por ello capaz de embellecer una ausencia.

Este poeta argentino fue un hombre alegre y feliz, según le dijo Jorge Luis Borges a M. E. Vázquez en el diario “La Nación” de Buenos Aires a pocos días de su muerte.

Ernesto Cardenal

Recuerda tantas muchachas bellas que han existido:
todas las bellezas de Troya, y las de Acaya,
y las de Tebas, y de la Roma de Propercio.
Y muchas de ellas dejaron pasar el amor,
y murieron, y hace siglos que no existen.
Tú que eres bella ahora en las calles de Managua,
un día serás como ellas de un tiempo lejano,
cuando las gasolineras sean ruinas románticas.

Acuérdate de las bellezas de las calles de Troya!

Libro Poesía de uso de El Cid Editor, Buenos Aires, 1979.

Poeta de lo vital, sus inquietudes por una sociedad equitativa lo comprometieron totalmente en las luchas a favor de los pueblos necesitados de mejor justicia: su poesía es “arma en y para ese combate.”

En 1957 ingresa a la vida religiosa y viajando a Cuba, en 1970, dicen que se produce su “segunda conversión” y ahora sería cristiano-marxista. Nunca dejó de luchar contra la abominable tiranía somocista de Nicaragua, su patria.

De este libro, completo, extenso y antológico me quedé con algunos versos dialogantes donde hermosura y tiempo son el tema enfáticamente repetido para contarnos de bellezas del ayer, actuales y de futuras memorias.